Достопримечательности Кёнигсберга

Площадь Альтштедтишер Кирхен Плац и возвышающийся над ней замок Кёнигсберг, давший название городу.
В 1817 году в Германии увидела свет книга «Заметки русского о Пруссии и ее жителях, собранные во время путешествия по этой стране в 1814 году» (нем. Bemerkungen eines Russen über Preussen und dessen Bewohner gesamelt auf einer im Jahr 1814 durch dieses Land unternommenen Reise), составленная из 16 писем российского путешественника, впервые в 1814 году побывавшего на берегах Прегеля, своему другу, немцу. Погостив в Мемеле, Прёкулсе, Хайдекруге и Тильзите, автор, оставшийся по воле издателей безымянным, проехал по Куршской косе и оказался в Кёнигсберге. Именно этому городу и впечатлениям от пребывания в нем и посвящено Пятое письмо, которое мы предлагаем вниманию наших читателей. Ранее данный текст на русский язык не переводился.
ЛЕГЕНДЫ ПРУССИИ в блоге Татьяны Коливай.
Пруссию редко посещают путешественники, стремящиеся расширить свои знания о ней. Поэтому в известной степени это все еще terra incognita. Те немногие пилигримы, что писали о Пруссии, в большинстве случаев дают о ней совершенно неверное представление. Почти все они изображают ее как пустынную, унылую дикую местность, жители которой находятся на одинаковом уровне культуры со своими соседями, поляками и русскими. Французы вообще полагают, что здесь все ужасно. Благодаря моему любимому занятию, изучению истории, мне довелось читать прусские хроники, некоторые из которых давно превратились в библиографическую редкость: Симона Грунау, Каспара Хеннебергера, Пауля Вейселя и Кристофа Харткноха. В каждой из этих старых книг я находил рай под названием Пруссия, на которую природа щедро изливает свое благословение. Поэтому в 1814 году я предпринял поездку по Пруссии, которая дала мне прекрасную возможность разобраться в противоречивых утверждениях моих предшественников.
[ 1814 ]
Замок. — Анекдоты. — Рустам. — Мюрат. — Отзыв утешительной проповеди. — Вид с башни замка. — «Кровавый суд» в винном погребе. — Тайный склеп с черепами. — Обрушение замка. — Собор. — Гробницы. — Княжеский склеп. — Здание университета. — Убежище — Другие церкви. — Образ Христа. — Большой театр. – Старый театр. — Надписи. — Фондовая биржа. — Ратуша Кнайпхофа. — Другие общественные здания.
Кредитные письма обеспечили мне отличный прием в Кёнигсберге, что сделало мою жизнь здесь [в 1814 году — ред.] очень приятной. Мне, честно говоря, нечего было и желать, кроме, наверное, большего спокойствия и тишины, ведь хорошего для меня в этом городе предостаточно. Я мог бы много написать о местных жителях, их характере, образе жизни и привычках, потому что нахожусь здесь средь людей с утра до ночи. Я также завел несколько интересных знакомств, так что у меня нет недостатка в возможности делать наблюдения. Тем не менее, свои оценки я все же оставлю при себе, потому что знаю, как трудно по-настоящему узнать характер людей, ведь они, как правило, показываются посторонним в воскресных нарядах, под которыми скрывают свою сущность. Познакомлю-ка я вас лучше с достопримечательностями Кёнигсберга.
Благодаря любезности г-на Р., приятеля кастеляна Кёнигсбергского замка, я смог, насколько это было возможно, осмотреть все его многочисленные залы и покои, поднимался и спускался по бесконечным лестницам, почти целый день потратил, чтобы составить представление об этом необычном здании, хотя заранее знал, что найду в нем мало примечательного.
Коронация первого прусского короля Фридриха I в замке Кёнигсберг (1701).
Эта каменная громада представляет собой образец строительных стилей последних пяти столетий, которые самым причудливым образом постепенно добавлялись друг к другу.
Двор замка Кёнигсберг в середине XIX века.
Так, одно крыло с прекрасными башнями и подземельями замка, возведенными в XIII в., до сих пор осталось нетронутым. Напротив него — часть замка маркграфа Альбрехта, построенная в XVI веке.
Кирха, занимающая значительную часть западного флигеля, была сооружена в XVII в., а вот сторона напротив нее была возведена частично в XIV, частично в XVIII веке. Ко всему этому относится здание суда Оберланда, построенное около четырех лет назад, которое, несомненно, является худшей частью замка и настолько безвкусно, что я не хотел бы оказаться на месте его строителя, столь согрешившего против хорошего стиля.
Та часть дворца, которую построили при Фридрихе I, короле, любившем блеск и пышность1, выполнена со вкусом и в хорошем французском стиле.
Однако план, по которому эта постройка должна была стать одной из самых великолепных частей замка, реализован весьма скромно. Она пока не оштукатурена и смотрится несколько пестро, так как построена из красного камня, а выступы, парапеты и карнизы — из серого песчаника.
В этом крыле, образующем треугольник, примыкающий к большому замкнутому квадрату замка, в двух нижних этажах расположена резиденция королевского правительства Восточной Пруссии, здесь также находятся все основные государственные казначейства. На третьем этаже находятся королевские покои, обставленные очень просто, в некоторых из них нет даже обоев, и ничто не выдает того обстоятельства, что здесь долгое время жила большая королевская семья. Зато вид из этих комнат на город и порт чрезвычайно красив.
Картина Адольфа Менцеля "Коронация Вильгельма I в Кёнигсберге, 1861".
Я хотел бы поделиться с вами несколькими анекдотами, которые рассказал мне кастелян, когда я посетил королевские покои, поскольку эти истории помогают нам лучше узнать ряд известных людей.
Королевская мебель.
* * *
Короли Пруссии должны короноваться в Кёнигсберге и после церемонии коронации в течение нескольких дней проживать в замке. Как известно, бережливость — один из принципов местной монаршей династии, поэтому для краткого времени пребывания прусской королевской семьи в замке мебель для их покоев не приобретается, а предоставляется самыми богатыми жителями города. Когда Фридрих Вильгельм II2 здесь короновался, евреи, которых этот король очень не любил, посчитали, что добьются монаршей милости, если возьмут на себя обстановку царских покоев. Местное правительство об антипатии короля к детям Израиля не знало и с удовольствием разрешило тем заняться меблировкой комнат.
Всего за два дня до приезда короля прибыл гофмаршал, нашел убранство покоев роскошным и не поскупился на похвалы. Тогда ему доложили, что это целиком и полностью заслуга местных иудеев, и некоторые из еврейских патриархов уже подходили к нему, чтобы лично услышать вожделенную похвалу. Но насколько же все удивились, когда гофмаршал приказал без промедления вынести всю мебель вон и обставить королевские покои заново! И хотя оставалось очень мало времени, этому приказу нужно было подчиниться, чему, как говорят, купцы-христиане были столь же рады, сколь опечалены евреи, — хотя выводы, сделанные обеими сторонами, были, как показало время, ошибочными.
* * *
В 1807 году в присутствии нынешних короля и королевы богатейшие люди города почли за честь доставить в замок самую дорогую мебель. Среди прочих г-н Д**, коммерсант, передал для королевы изысканно красивое ложе из черного дерева с ножками в виде четырех бронзовых львов. Когда французы вошли в город и замок готовили к приезду Наполеона, эта кровать вместе с другими предметами мебели всё еще находилась там. Неожиданно в замке появился г-н Д** в сопровождении нескольких носильщиков и потребовал вернуть ее обратно. Ему отказали, объяснив, что в этой постели будет спать сам Наполеон. Однако купец заявил, что скорее сломает ее, чем согласится на то, чтобы в той же кровати, в которой почивала его королева, спал тиран. Вид у него был решительный, и все указывало на то, что свою угрозу он осуществит. Поэтому, чтобы избежать ненужного скандала, требование патриотично настроенного владельца королевского ложа удовлетворили.
* * *
Во время своего присутствия Наполеон приказал поставить на все ворота замка стражу, и во внутренний двор никого не пускали, хотя через него проходил очень популярный пешеходный маршрут, который таким образом был перекрыт.
* * *
Рустам, лейб-мамелюк Наполеона3, отличался неравнодушием к пиву и был заядлым курильщиком табака, поэтому снабжавший его табаком кастелян часто составлял ему компанию, когда мамелюк просиживал без дела. Рустам хотел быть благодарным и предупредил кастеляна о слугах Наполеона, которые обычно, где бы ни оказались, присваивали себе столовое серебро.
Кастелян, которому была поручена забота обо всей серебряной посуде, которую город предоставил для стола Наполеона, поспешил в трапезную, где только что отобедали, и с ужасом убедился, что значительное количество серебра пропало. Он пожаловался Рустаму, и тот дал ему совет немедленно запереть все соседние комнаты и тщательно обыскать: может, и удастся получить что-нибудь обратно, так как воры вряд ли могли унести похищенное далеко. Кастелян последовал этому совету и, конечно же, нашел большую часть серебра спрятанным в дымоходах и печах, впрочем, несколько мелких вещей, которые можно было легко вынести в карманах, так и не нашли. Что ж тут удивляться? Каков господин, таковы и слуги!
* * *
В замке также останавливался и Мюрат4, когда бежал из России, и, похоже, планировал задержаться в Кёнигсберге на некоторое время.
Один из жителей Кёнигсберга высказал свою ненависть к французам и был арестован по приказу Его беглого Величества, которому немедленно доложили об этом инциденте. Кёнигсбержец был приговорен к расстрелу. Услышав это, толпы горожан собрались вокруг замка, намереваясь отбить осужденного у солдат силой. И этот "театральный король" был вынужден отдать приказ освободить пленника, а вскоре и сам спешно покинул город. Рассказывают, что в Эльбинге (ныне — польский город Эльблонг) он говорил, будто сожалеет, что не отдал приказ сжечь Кёнигсберг.
______________
В крыле замка, построенном маркграфом Альбрехтом, проживает ландгофмейстер и обер-президент фон Ауэрсвальд5, поэтому я не смог осмотреть его изнутри. Говорят, что там много залов и прекрасно обставленных комнат и это самая уютная часть замка.
В западном флигеле замка под землей находится обширный винный погреб, где хранится огромное количество бочек и бутылок, привезенных со всего мира.
Вид на западный флигель замка Кёнигсберг и домик Иммануила Канта (слева).
В двух необычайно больших угловых башнях, примыкаюших к тому же западному флигелю, находятся тюрьмы, но они пусты, потому что местное правительство, проявляя человеколюбие, решило не использовать их для содержания преступников.
В подвалах под западным флигелем замка хранилось вино.
Помещение на первом этаже используется как цейхгауз6, оно отделено проходом, ведущим во внутренний двор замка. На втором этаже над ним находится кирха. Она оформлена просто, но со вкусом, а королевская молитвенная ложа очень богато украшена. На галерее кирхи вывешены гербы кавалеров ордена Черного орла, которые Фридрих I. приказал изготовить к дню своей коронации. В этой кирхе он был помазан и собственноручно возложил себе на голову корону.
Именно здесь во время Семилетней войны главный придворный проповедник Арнольд произнес утешительную проповедь, в которой плохо отзывался о русских и утверждал, что они совершили в то время в Пруссии много злодеяний. Русский губернатор воспринял это как серьезное оскорбление и хотел без дальнейших церемоний схватить знатного священнослужителя и отправить в Петербург, откуда ему, вероятно, разрешили бы совершить поездку в Сибирь.
Но благодаря заступничеству магистрата удалось добиться для него условного прощения при условии, что он в следующее воскресенье публично отречется от своей крамольной проповеди.
Проповеднику это было очень не по нраву, но выбор у него был невелик: на карту было поставлено его благополучие, — и ему пришлось согласиться. Наступило воскресенье, кирха была заполнена до отказа, сам губернатор находился в царской ложе и все ждали появления священника. Он вступил на кафедру, бледный и скорбный видом. Со сдержанной печалью, произнес он вступительное слово и уже собирался начать позорное отречение, как кирха наполнилась дымом и люди со всех сторон закричали: "Пожар, пожар!" Все в страхе побежали наружу, губернатор поспешил прочь по галерее, ведущей в его покои, служба прервалась, и проповеднику таким образом публично отрекаться не пришлось. Впрочем, в давке погибло несколько человек. Дым был создан с помощью пороха и канифоли несколькими студентами, которые хотели избавить своего соплеменника от конфуза. Тот факт, что дело было замято, показывает незлопамятность российского чиновника.
Вид на замок с моста через Замковый пруд.
На третьем этаже западного флигеля замка находится огромный Зал московитов, который вдвое больше замковой кирхи. Это один из самых больших залов в Европе, о чем можно судить по тому, что именно здесь проходил бал в честь Фридриха Вильгельма III7. На бал собралось три тысячи гостей, но зал при этом казался почти пустым.
В Зале московитов экспонировалась коллекция старинного оружия.
Он оформлен очень просто и слишком низок для своих размеров. Почему он получил такое имя, я выяснить не смог. Строительство зала над кирхой — идея странная, тем более что для того, чтобы попасть в него, нужно подняться по лестнице внутри главной башни замка на сто с лишним ступеней.
С галереи донжона открывается панорамный вид на большой город с его гаванью и живописные окрестности с текущим по ним Прегелем. На эту очаровательную, похожую на цветущий сад местность не устанешь смотреть и с большим трудом удается оторваться от привлекательного зрелища. Горизонт настолько прозрачен, что в бинокль можно увидеть даже Пиллау, хотя этот город находится в семи милях от Кёнигсберга.
Часть замка, построенная в XIII веке, несет на себе следы своей эпохи: широкие сводчатые залы, темные переходы, потайные лестницы — все сохранилось в неповторимом своеобразии, отсылающем к раннему средневековью. Сегодня здесь расположены службы Уголовной коллегии, что, как я полагаю, правильно, поскольку суду, решающему вопросы жизни и смерти, должно находиться в серьезном торжественном окружении. Менее уместно то, что прямо под помещениями Уголовного суда расположен винный погреб, который благодаря обширным запасам отличного вина весьма популярен у горожан.
Как ни странно, сей винный погреб носит название «Кровавый суд»8.
Чтобы отдохнуть и освежиться после утомительных подъемов по замковым лестницам, мой приятель Р*** отвел меня туда. Этот погреб отнюдь не является лучшим в городе местом для любителей выпить, но известен очень богатой винной картой. Я захотел узнать, почему винный подвал получил такое странное название и не скрывал, что считаю его неподходящим. Один мужчина, присоединившийся к нашей компании немного ранее, ответил мне: "Нет ничего более подходящего, чем это название, ведь жители Кёнигсберга строго судят здесь своих сограждан".
Кельнер, услышав такой ответ, ухмыльнулся и немедленно дал свое объяснение: в середине подвала находится башнеобразная кирпичная колонна, которая проходит по всей высоте здания и наглухо зашита со всех сторон, не имея никаких видимых проемов.
Интерьер главного зала ресторана «Кровавый суд».
Долгое время люди мучили себя догадками о назначении странной шахты, пока, движимые любопытством, не проломили стену, за которой нашли множество человеческих костей, подтвердивших предположение, что в древние времена в этом флигеле был суд, а в каменный колодец сбрасывались останки казненных. Отсюда и название — «Кровавый суд».
Детали знаменитого интерьера «Блютгерихта» в начале XX века.
Как бы то ни было, но то, что Тевтонский орден превратил собственную резиденцию в место утилизации гниющих человеческих останков, — признак варварства.
Суд Оберланда, находящийся на одной линии с Уголовной коллегией, был построен, как уверяют, с большими затратами, но внешне и внутренне так плохо и безвкусно, что тот, кто его проектировал, можно сказать, “прославил” себя такой халтурой на века. Как это допустил глава местного архитектурно-строительного департамента, показавший себя при возведении Нового театра человеком с хорошим вкусом, — для меня загадка. Тем более, что постройка столь жалкого творения происходила у него на глазах, ведь он живет тут же в замке.
Рассказывают, что старое здание, построенное еще во времена рыцарей и стоявшее здесь ранее, рухнуло в присутствии короля, как только он получил известие о битве при Пултуске9 (декабрь 1806 г.).
Говорят, что обрушение тогдашней резиденции правительства глубоко потрясло монарха и он счел это плохим предзнаменованием.
Перед замком, напротив гауптвахты, стоит красивая бронзовая статуя Фридриха I на постаменте из белого и серого мрамора. Надпись гласит, что Фридрих Вильгельм III. посвящает статую своего предка прусскому народу.
Кёнигсбергский замок является штаб-квартирой всех коллегий прусской провинции и всех ее казначейств. Здесь также проходили заседания Королевского немецкого общества и Физико-экономического общества. В зале последнего сейчас выставлено несколько картин Филиппа Хаккерта10, которые демонстрируются за входную плату. Поскольку эти чудесные картины я буду видеть часто, то оставляю за собой право рассказать о них подробнее в будущем, ведь, чтобы судить о картинах, нужно нечто большее, чем беглый взгляд, особенно если они написаны мастером, о котором вы мало что знаете.
Кафедральный собор и Большая Соборная площадь.
Кафедральный собор, построенный в XIV в., представляет собой здание весьма внушительных размеров, лишенное всякого внешнего архитектурного декора. Оно окружено множеством казарм и погребальных склепов, ослабляющих впечатление, которое могло бы произвести данное сооружение.
Центральный неф Кафедрального собора. Когда-то люди сидели тут лицом к алтарю...
Когда вы входите, то не сразу замечаете необычайные размеры этого храма, но если задержаться подольше, взор теряется в широких, смелых сводах. Совершенно бесполезные при таком огромном пространстве хоры, красочные резные исповедальни и молитвенные ложи, множество надгробий не способны изменить того потрясающего впечатления, которое производят эти дерзновенные залы.
За алтарем начинается собственно собор, к которому примыкает старая княжеская усыпальница, также занимающая немалое пространство. Свод хора выше свода нефа кирхи, но чуть уже него. Орган соответствует размерам собора. Говорят, что в нем 5000 труб, самые большие из которых толщиной с человека. Не знаю, является ли размер преимуществом, но когда орган зазвучал, громовые звуки, прокатились по широким сводам, потрясли все пространство и произвели на меня необыкновенное впечатление, которое жило во мне еще долго после того, как я покинул храм.
Архиерейский престол и кафедры каноников до сих пор стоят в хоре собора. Есть также ряд гробниц, некоторые из которых ценны и весьма искусно сделаны. Прежде всего, особое внимание привлекает памятник фон Валленродту11 и его жене. Он выполнен из черного мрамора, с коринфскими колоннами красивых пропорций и несколькими статуями из белого мрамора, очень хорошо проработанными. Пухлощекие ангелы, сгруппировавшиеся вокруг гробницы, разрушают общее впечатление, которое мог бы произвести этот драгоценный памятник, если бы их там не было или они были бы вырезаны с большим мастерством.
Мастеру, вероятно, помешали работать над гробницей, которую завершил затем какой-то халтурщик.
Не менее замечательна могила канцлера Кокцеи12. На античном саркофаге из черного мрамора лежит статуя усопшего. Он положил голову на правую руку. Статуя сделана из алебастра и выполнена очень изысканно. Скорбь с большой правдивостью выражена в чертах лежащего, очень точно соблюдены пропорции всего тела. Жаль, что этот великолепный памятник установлен слишком низко и скрыт за скамьями хора! Он существенно пострадал от разрушительного воздействия времени и нуждается в реставрации. Легенда гласит, что этот канцлер опрометчиво приговорил к смертной казни девушку, которая, по его мнению, украла ценное кольцо.
После казни несчастной женщины кольцо было найдено в гнезде галки, что свидетельствовало о невиновности казненной. Нерадивый судья горевал о своем кровавом приказе до самой смерти, и поэтому скульптор выразил в чертах статуи неподдельную скорбь.
Здесь же мы видим памятник епископу Земландии Георгу фон Поленцу13, выдающемуся государственному деятелю и активному пропагандисту Реформации в Пруссии.
Помимо этого, в хоре находится множество памятников, эпитафий и могильных плит епископов, рыцарей, монахов и советников, которые представляют бóльший интерес для антиквара, чем для любителя искусства, ведь они были сделаны во времена Средневековья и хранят дух той эпохи.
Заалтарное пространство Кафедрального собора с многочисленными надгробиями и эпитафиями.
Княжеский склеп отделен от хора железной решеткой (см. выше). В нем лежат мощи шести последних великих магистров Пруссии, живших в Кёнигсберге, а также маркграфа Альбрехта, его сына Альбрехта Фридриха, их семей и представителей ряда других благородных прусских фамилий.
Надгробие герцога Альбрехта и его первой супруги герцогини Доротеи.
Все они находятся в различных подземных склепах, частично в медных, частично в оловянных гробах. На поверхности стоят их памятники. Саркофаги великих магистров отличаются необычайными размерами: они имеют длину от десяти до двенадцати футов и достаточно широки. Портреты усопших на деревянных досках, висящие в погребальном зале, почти полностью стерлись от времени.
У маркграфа Альбрехта здесь два памятника, почему так — не совсем понятно. Один из них стоит над местом его упокоения и представляет собой алтарь кубической формы из грубого песчаника, на котором лежат в спящей позе изваяния маркграфа и его первой жены. Другой памятник установлен у фронтонной стены свода склепа, имеет высоту не менее пятидесяти футов и сложен из множества разновидностей мрамора. Конечно, не следует ожидать чего-то совершенного от той эпохи, когда пластическое искусство Севера находилось в зачаточном состоянии. Однако неудачной статую не назовешь, фигура курфюрста, установленная в нише, имеет благородный вид, и памятник весьма ценен благодаря множеству редких видов мрамора.
Менее изящными, хотя запоминающимися и достаточно дорогими, являются надгробия Альбрехта Фридриха и его жены, чьи статуи из песчаника в коленопреклоненной позе стоят посреди мавзолея, сложенного из разноцветного мрамора.
Старая Альбертина и Стоа Кантиана (справа).
В деревянном ящике, заложенном в стену, хранятся останки великого магистра герцога Лютера (Лотаря) Брауншвейгского14, основателя этого собора, в момент смерти которого стена храма имела высоту, на которой сейчас виднеется его гроб. Судя по костям, он должен был быть великаном.
Валленродтская библиотека в Кафедральном соборе.
В комнате утешения (Trostkammer) хранится много богатых священнических и алтарных облачений, есть также рукопись, в которой человек подписал свою душу Диаволу, нож, который Сатана дал этому человеку, чтобы убить себя, и многие другие подобные редкости.
В башне этого храма находится знаменитая библиотека фон Валленродта, о которой я расскажу позже. В некоторых нижних помещениях находится церковная библиотека, богатая рукописями отцов церкви, истории церкви и сочинениями богословской литературы.
Рядом с собором расположены старые, просторные, но неприглядные университетские корпуса, к которым примыкает Коллегиум Альбертинум — учебное заведение-интернат для неимущих студентов.
На площади, которую окружают эти постройки, стоит надгробный камень убитого на дуэли студента, объявленный одним из прежних государей так называемым “убежищем”. Такая привилегия, предоставленная этой могильной стеле, была настолько почитаема, что еще во времена правления Фридриха Великого ею однажды был спасен невольный убийца.
Ныне трудно поверить, что кто-то может спастись, просто подбежав к этому камню.
Университетский зал (auditorium maximum) украшен весьма посредственными изображениями государей и искусно выполненным мраморным бюстом Канта. Это единственный и весьма скромный памятник великому человеку, воздвигнутый Кёнигсбергом. Конечно, знаменитому философу это и не нужно, потому что, пока живо человечество, Кант не будет забыт, но честь кёнигсбержцев требует, чтобы память о нем почиталась "в бронзе и мраморе", чтобы избавить город от подозрений в неблагодарности.
Альтштадтская кирха, построенная раньше Кафедрального собора, представляет собой большое простое почтенное здание, производящее неизгладимое впечатление значительной высотой крестовых сводов и смелыми устремленными к небу колоннами.
Архитектор так сумел соединить простоту с уместным изяществом, что в полумраке этих великолепных залов тебя охватывает религиозно-восторженное чувство и уходишь отсюда всегда с неким волнением.
Вид на замок и Альтштадтскую кирху с Парадной площади.
Я редко встречал старый немецкий храм, который бы так же захватывал мои чувства, как этот, и мне хотелось бы иметь достаточно знаний об архитектуре Средневековья, чтобы понять причину такого яркого впечатления.
Реформатская кирха больше известная сейчас как Бургкирха. / Такой она должны была быть по проекту.
Из бесчисленных гробниц, которыми покрыты пол и стены этой кирхи, отмечу только две, которые показались мне особенно памятными. В их числе место захоронения слепого магистра Грайсингера, который, несмотря на потерю зрения на четырнадцатом году жизни, был одним из величайших ученых своего времени. Его изображение на памятнике выполнено с большим мастерством. Грайсингер жил в первой половине XVII века.
Другой памятник представляет собой простую и довольно неприметную могильную плиту, лежащую прямо перед алтарем и посвященную бывшему священнику этого храма Осиандеру15.
Этот священнослужитель прибыл в Кёнигсберг из Нюрнберга. Сыграл важную роль в обращении в лютеранство братьев Тевтонского ордена. Будучи истово предан лютеранскому учению, он преследовал многих священнослужителей за их мнение, сажал их в тюрьмы, отправлял неугодных ему в ссылку, вносил раздор в придворную жизнь и жизнь всей страны, отравлял покой последних дней своего государя и немало способствовал его погружению в своего рода безумие.
Своей нетерпимостью, доходящей до жестокости, он так достал своих оппонетов, что не осмеливался выходить на улицу без оружия.
После смерти Осиандера тело пришлось хоронить тайно, чтобы враги не надругались над ним.
Создание очень большого алтаря, чрезмерно украшенного резьбой и позолотой, стоило в XVII в. порядка 30 000 гульденов. На эту сумму можно было купить в то время картину Корреджо16 и таким образом более достойно украсить храм.
Орган чрезвычайно красив и был признан аббатом Фоглером17 выдающимся произведением мастера.
Реформатская кирха — красивый храм, в котором архитектор очень удачно применил правила перспективы. Он состоит из пяти ротонд, примыкающих друг к другу. Все они окружены дорическими пилястрами. Если смотреть на церковь с некоторого расстояния, то кажется, что видишь открытые залы с колоннами.
Башня построена лишь наполовину (см. выше). По замыслу она должна была иметь четыре ряда колонн, расположенные друг над другом, но их только два. Прусские государи всегда считали Кёнигсберг своим пасынком, так что большинство проектов, призванных украсить город, осталось незавершенными.
Католическая кирха на картине Карла Шторха "Пристань на Новом Прегеле".
Католическая кирха построена в новом стиле и с большим вкусом. Она отличается великолепным куполом, возведенным в уменьшенном масштабе по образцу купола собора Святого Петра в Риме.
Католическая кирха Кёнигсберга.
Внутри это великолепное здание украшено безвкусными алтарями, огуречными росписями на стенах и никчёмными картинами. Остается сожалеть, что сей прекрасный храм, являющийся одним из главных украшений города по своему внешнему виду, не получил приличного оформления внутри.
Трагхаймская кирха имеет форму равностороннего креста, но недостатки, которые неизбежно несет с собой этот тип конструкции, максимально уменьшены: ибо каждая из четырех сторон креста, лежащего в основе здания, настолько соразмерна. что почти из любой точки можно обозреть весь храм. Цилиндрические своды, создающие ширину, объединены посередине крестовым куполом, опирающимся на четыре огромные арки с разрывами на крестовых оконечиях.
Эти смелые своды, не имеющие опор, создают неописуемо красивый эффект и придают храму, освещаемому одиннадцатью большими полукруглыми окнами, не только радостный, но и возвышенный характер, так подходящий для мирной благостной молитвы. Убранство кирхи простое и в целом очень гармонично.
Никакие излишества, никакие пустые украшения не портят того впечатления, которое этот жизнерадостный храм оказывает на душу молящегося.
На кафедре находится старинное изображение Христа в медальоне, которое, по сведениям церковного архива, является копией картины, написанной с натуры римлянином Лентусом и отправленной в римский сенат. Христос написан в профиль. Его изображение по рисунку отличается непревзойденной красотой. Профиль имеет поразительное сходство со статуей Юпитера в третьем зале Античной галереи в Дрездене. Божественное величие сочетается с невыразимой мягкостью, верно и красноречиво выраженной, но драпировка жестка и несовершенна и кажется работой неуклюжего реставратора.
В остальных кирхах я не нашел ничего примечательного, разве что некоторые из них имеют изысканно красивые башни, которые, если смотреть издалека, придают городу величественный вид. Большинство церквей сгорело во время сильных пожаров, охвативших город в XVIII в., поэтому их внешний вид все еще нов. Не все они также оправились от опустошения, которое пережили в 1807 г., когда им пришлось служить госпиталями.
Фрагмент кёнигсбергской театральной афиши.
Местный Новый театр, бесспорно, самое замечательное произведение архитектуры в Кёнигсберге, с которым по красоте не сравнятся театры Вены и Берлина. Он совершенно необычных размеров и стоит на красивой площади.
Театр находился в Кёнигсберге на Парадной площади. На его месте сейчас стоит пятиэтажный многоквартирный дом по адресу ул. Университетская 4–10.
Его можно осмотреть со всех сторон и поразиться тому эффекту, который производит это благородное произведение искусства. Протяженный фасад здания не прерывается никакими оконными проемами и с обоих концов имеет портики египетского ордера. Учитывая большие размеры сооружения, любой другой архитектурный ордер был бы мелочен и неуместен, поскольку только колонны большого диаметра гармонируют с общей архитектурным замыслом. Однако, фасад выглядит немного монотонно и тяжеловесно, ведь барельефы, которые должны быть установлены на стенах, отсутствуют.
Они были заказаны директором Шадовом в Берлине, но из-за нехватки денег до сих пор до Кёнигсберга не доехали.
Из каждого портика внутрь ведут три входа: левые — на сцену и в гардероб, правые — в ложи второго и третьего яруса, а также на галерею. Со стороны фронтона, что смотрит на замковый пруд, через три большие аркады попадаешь в открытый просторный вестибюль, ведущий к зрительским проходам в партер, к ложам первого яруса, в концертный зал и буфет.
Коридоры, как вестибюль и лестница, широкие и удобные, так что даже при самом большом количестве зрителей никогда не бывает толкучки, и совершенно полный зал через пять минут пустеет, в чем я убедился своими глазами. В этом отношении театр заслуживает того, чтобы его приводили в качестве образца. Буфет примыкает к вестибюлю и настолько же просторен, насколько великолепен. Концертный зал расположен над вестибюлем и с лихвой вмещает от 600 до 700 человек. Он устроен таким образом, что музыка из него до зрительного зала театра не доносится, поэтому концерты и спектакли могут даваться одновременно.
Вид в зал со сцены. Бросается в глаза роскошная королевская ложа прямо по центру.
Интерьеры театра богато и со вкусом оформлены, превосходя в этом отношении всё, что я когда-либо видел. Все ложи открытые, не разделены никакими стенками, а в центре — шикарная королевская (см. выше).
Дежавю: памятник Шиллеру (слева) на площади перед театром.
Она имеет красиво расписанные боковые стенки, украшенные настенными светильниками, и отделена от прочих лож двумя богато позолоченными коринфскими колоннами с канелюрами, подпирающими изящные потолочные балки.
Ложи не доходят до сцены, а отделены от нее с каждой стороны стенами длиной от 50 до 60 футов. В этих стенах есть две ниши, в которых стоят античные цветочные корзины. За оркестром есть так называемая "закрытая зона" со зрительскими местами. Там обычно сидят художественные критики, поэтому билеты в нее продаются редко. Размеры партера позволили расположить сиденья тремя группами, между которыми есть пространство, где можно стоять. Все сиденья со спинками, что, пожалуй, необходимо, чтобы не уставать во время четырехчасового пребывания в театре. За партером расположен подиум, с которого все прекрасно слышно и видно. Там зритель находится в некоторой изоляции от остального зала18. За эти места вы платите дороже, чем за партер.
Слева от сцены имеются часы, а справа в полукруге написано название спектакля, который дается на следующий день.
Сцена очень большая и в отличие от всех немецких театров имеет следующую особенность: здесь нет кулис, а вместо них две наклонные боковины, которые облегчают трансформации, лучше смотрятся в перспективе и гармонируют с происходящим на сцене.
Этот роскошный театр горел в 1808 году, едва был построен. Знаменитый художник-декоратор Брайзинг потерял при этом свою коллекцию рисунков самых изысканных зданий и пейзажей, которые сделал за двадцать лет путешествий по Европе. Эта коллекция рисунков, погибшая в пожаре, была настолько богата, что другой, равной ей, быть может, и не найти, следовательно, ущерб был непоправимым. Причина пожара так и не была обнаружена, хотя за любые достоверные сведения была объявлена награда в тысячу талеров. Вероятнее всего, имел место умышленный поджог, поскольку ранее было отмечено множество случаев преднамеренной порчи украшений и подвижных частей здания, а также окон, дверей, сидений и тому подобного, что и свидетельствует о злом умысле.
Старая кёнигсбергская биржа и башня Зелёных ворот (слева) на Кнайпхофе.
Второй кёнигсбергский театр называется Старым только для того, чтобы отличать его от более нового театра. Он был заново построен всего лет пятнадцать назад, после того как сгорел дотла.
Зелёные ворота и старая Биржа (справа) на Кнайпхофе. Эстакадный мост затмил собой этот пейзаж.
Это частная собственность одного купца, который, хотя и получил большую выгоду от сдачи здания в аренду, отстроил его после пожара с явной экономией и пренебрежением ко всем правилам архитектуры. Говорят, что кёнигсбержцы были крайне расстроены такой скаредностью застройщика, что и послужило поводом для строительства нового большого театра.
Рассказывают, что владелец Старого театра попросил одного профессора, которого давно раздражала безвкусная конструкция здания, сделать для него подходящую надпись. Тот согласился и, когда ему напомнили об обещании, прислал следующее: "Это дом Комедии, а не казарма".
Г-ну Б. (так звали владельца), естественно, не понравилось, и он обратился к Канту, который в то время был уже очень стар, с просьбой сочинить более подходящее посвящение.
Канту эта просьба показалась неуместной и досадной. Профессор Ринг, который был в то время у него в гостях, увидел на столе томик Вергилия, открыл его наугад и прочел первую попавшуюся фразу: Amant alterna Camēnae19. Она и была размещена на фасаде здания, хотя в данном случае, вырванная из текста Вергилия, явилась совершенной бессмыслицей.
Здание театра использовалось во время мобилизации армии как вещевой склад и в настоящее время пустует.
Биржа, расположенная в Кнайпхофе у Зеленого моста, представляет собой изящный павильон, построенный в благородном античном стиле, который, как говорят, стоил больших денег, потому что был построен на воде, то есть на сваях, по странному настоянию городских купцов. Здание биржи имеет с двух сторон красивые перистили с ионическими колоннами, круглый купол, покрытый медью, и очень красиво смотрится.
В кнайпхофской ратуше со второй четверти XVIII века
находилась ратуша объединенного Кёнигсберга.
Ратуша Кнайпхофа (см. выше) — солидное, богато и элегантно украшенное здание с великолепной лестницей и изящным порталом с колоннами. Большой зал магистрата, облицованный мрамором и украшенный статуями, тоже достоин древнего города.
Интерьер кнайпхофской ратуши.
Ратуша Альтштадта, Королевский приют (Дом сирот), ныне учебное заведение Целлера, и Королевская библиотека построены в начале XVIII века в господствовавшем тогда французском стиле, явно более благородном, чем стиль более позднего времени. Последние два здания выглядят особенно хорошо и имеют облик дворцов. Фасад первого портит непропорционально высокая лестница и несколько бесформенных колонн.
Остальные общественные здания, как и частные постройки, ничем не выделяются, ибо первые строились при крайней экономии средств, а при возведении вторых в расчет принимались только удобство и комфорт их жильцов, поэтому выразительные декоративные решения присутствуют только во внутренних интерьерах. Обычно так и бывает в торговых городах. Например, в Риге, Данциге, Гамбурге, Амстердаме и Лондоне дома, построенные со вкусом, тоже редки, как и здесь, хотя и там и тут живет немало богачей.
ЛЕГЕНДЫ ПРУССИИ в блоге Татьяны Коливай.
ПРИМЕЧАНИЯ ПЕРЕВОДЧИКА
1. Фридрих I (нем. Friedrich I.; 1657–1713) — курфюрст Бранденбурга под именем Фридрих III с 1688 года, первый король Пруссии c 1701 года, представитель династии Гогенцоллернов.
2. Фридрих Вильгельм II Прусский (нем. Friedrich Wilhelm II. von Preußen; 1744–1797) — король Пруссии с 1786 года. Сын Августа Вильгельма и Луизы Амалии Брауншвейг-Вольфенбюттельской, племянник Фридриха II Великого.
3. Рустам Раза (фр. Roustam Raza, 1782–1845) — мамелюк, телохранитель и оруженосец императора Наполеона.
4. Иоахим Мюрат (фр. Joachim Murat; 1767 –1815) — наполеоновский маршал, великий герцог Берга в 1806—1808 годах, король Неаполитанского королевства в 1808–1815 годах. Из-за любви к театральным эффектам и пышным экзотическим нарядам получил прозвище «театральный король» (см. ниже).
Французский историк и дипломат, посол Франции при дворе российской императрицы Екатерины II граф Луи Филипп де Сегюр так описывал этого человека: "Мюрат, этот театральный король по изысканности своего наряда и истинный монарх по своей неукротимости и кипучей энергии, был смел, как удалая атака, и всегда имел вид превосходства и угрожающей отваги, что было самым опасным оружием при наступлении."
Мюрат принимает парад. Рисунок Жака Онфруа де Бревилля (Jacques Onfroy de Bréville), известного в свое время под псевдонимом Жоб (Job).
5. Ганс Яков фон Ауэрсвальд (нем. Hans Jakob von Auerswald; 1757–1833) — прусский генерал и политик. Облеченный доверием короля, фон Ауэрсвальд неоднократно был назначаем на ответственные должности: так, в 1788 году ему было поручено устройство сельскохозяйственного кредита, в 1797 году он был президентом палаты в Западной Пруссии, в 1802 году занимал ту же должность в Восточной Пруссии, в 1808 году назначен обер-президентом Восточной и Западной Пруссии. Когда должность обер-президента была упразднена, Ганс Яков фон Ауэрсвальд был назначен президентом главного управления Восточной Пруссии, и в 1811 году возведен в ландгофмейстеры Прусского королевства. В качестве куратора Кёнигсбергского университета, он также оказал родной стране большие услуги.
6. Цейхгауз (нем. Zeichhaus) — арсенал, оружейная.
7. Фридрих Вильгельм III (нем. Friedrich Wilhelm III.; 1770–1840) — король Пруссии 1797 года. Сын Фридриха Вильгельма II и Фридерики Луизы Гессен-Дармштадтской, внучатый племянник Фридриха II Великого, отец российской императрицы Александры Фёдоровны (Шарлотты Прусской), дед российского императора Александра II. Участник войн с Наполеоном и Венского конгресса, один из лидеров и организаторов Священного союза.
8. Ресторан «Кровавый суд» в современном Калининграде чаще называют «Блютгерихт» (нем. Blutgericht). Слава Blutgericht 'а не дает спокойно спать калининградским рестораторам, и они периодически предпринимают попытки его возродить.
9. Битва при Пултуске (Bataille de Pultusk) — сражение, произошедшее 14 (26) декабря 1806 года между русской и французской армиями у польского города Пултуск во время Войны четвёртой коалиции.
10. Якоб Филипп Хаккерт (Jakob Philipp Hackert; 1737 –1807) — немецкий живописец-пейзажист и гравер, представитель неоклассицизма и романизма в западноевропейском искусстве второй половины XVIII в.
11. Мартин фон Валленродт (1570–1632) был юристом и коллекционером книг. В 1619 году герцогское правительство в Кёнигсберге ввело в свой состав 49-летнего Валленродта, тогдашнего окружного администратора и губернатора Тапиау, и предоставило ему важную должность канцлера Пруссии. Валленродт всю жизнь собирал библиотеку и оставил после себя 2000 ценных книг. Они составили основу Валленродтской библиотеки, которую он передал городу и университету.
12. При описании (по памяти?) эпитафий в Соборе автор ошибочно назвал фамилию прусского канцлера — Кокцеи (Samuel Freiherr von Coccej, 1679–1755, который умер и похоронен в Берлине). В Кафедральном соборе Кёнигсберга находилась эпитафия-саркофаг канцлера Пруссии 1663–1665 гг. Иоханна фон Коспота (Johann von Kospoth, 1601-1665).
Эпитафия епископу фон Поленцу (слева) соседствовала на стене Кафедрального собора с аналогичными артефактами, посвященными представителям семейства фон Борк.
13. Георг фон Поленц (George von Polentz; ок. 1478–1550) — епископ Самбии и Помезании. Последний епископ Самбии в 1518–1525 гг., первый католический епископ, принявший протестантскую веру.
14. Лютер (Лотарь) Брауншвейгский (нем. Luther von Braunschweig; ок. 1275–1335) — 18-й великий магистр Тевтонского ордена с 1331 года. Cпособствовал строительству Кафедрального собора Кёнигсберга не как собора-крепости, а как сугубо религиозной постройки в готическом стиле: 13 сентября 1333 года дал разрешение на продолжение строительства Кафедрального собора в Кёнигсберге, начатого в 1330 г.
15. Андреас Осиандер (Andreas Osiander; 1498–1552) — немецкий лютеранский теолог и протестантский реформатор. В 1549 г. поселился в Кёнигсберге и занял кафедру богословия в местном университете. Сыграл решающую роль в обращении тевтонских рыцарей в лютеранство. Осиандер жил и работал в Кёнигсберге до своей смерти в 1552 г.
16. Антонио Аллегри да Корреджо (Correggio; Antonio Allegri; ок. 1489–1534) — итальянский живописец, один из крупнейших мастеров периода Высокого Возрождения.
17. Аббат Георг Йозеф Фоглер (Georg Joseph Vogler, 1749–1814) — немецкий композитор, органист, теоретик музыки, музыкальный педагог, музыковед.
18. Очевидно, имеется в виду амфитеатр.
19. Amant alterna Camenae — “Камены (Музы) любят чередование”. (Вергилий, «Буколики», III, 59).